Behind this programme stands one of the outstanding supporters of music in the 20th century: the Swiss Paul Sacher, whose contribution as a patron, commissioner of new works and conductor was exceptional.

In 1951 he conducted the premiere of Jacques Ibert’s Symphonie Concertante for oboe and strings, a piece with a Mediterranean insouciance, in 1970 he presented to the public the artfully orchestrated Trois Danses for oboe, harp and strings by his compatriot Frank Martin, and in 1980 he premiered the Double Concerto for oboe, harp and chamber orchestra by the Polish avant-garde composer Witold Lutoskawski. These three works, inspired variously by styles ranging from French neo-classicism and Latin-American gestures to the abstract formulations of modernism, are brought together in the present production to form a small but well-contrasted snapshot of an age in which almost anything was possible.

Tracklisting

Frank Martin (1890-1974)
3 Tänze für Oboe, Harfe und Streichorchester
01 Seguirya • Molto moderato
02 Soledad • Lento
03 Rumba • Allegro

Witold Lutoslawski (1913-1994)
Doppelkonzert für Oboe, Harfe und Kammerorchester
04 Rapsodico
05 Dolente
06 Marciale e grotesco

Jacques Ibert (1890-1962)
Symphonie Concertante (für Oboe und Streichorchester)
07 Allegro con moto
08 Adagio ma non troppo
09 Allegro brillante

TT 65:05

Artists

Hansjörg Schellenberger, Oboe
Margit-Anna Süß, Harp
Franz Liszt Chamber Orchestra Budapest
Conductor Zoltán Peskó

Pressestimmen

☞ »Die moderne Tonkultur von Schellenberger, seine strahlende Klangintensität und gestalterische Flexibilität haben es in sich. Bei Jacques Ibert zieht er obendrein ein prasselndes Feuerwerk ab. … Aber auch die hochsensible Harfenistin Margit-Anna Süß musiziert mit Nuancierungsvielfalt, subtiler Agogik und Lebendigkeit.« Berliner Tagesspiegel, 12.8.1999

☞ »Lutoslawskis Konzert für Oboe und Harfe erweist sich als ein geradezu musikantisches Meisterwerk von fulminanter, abenteuerlicher Substanz. Er klingt in seiner spielerischen Eleganz fast schon französisch, während Iberts »Symphonie Concertante« ungemein gewichtig, ja, grüblerisch wirkt. Martins«Trois Danses« steigern sich zu einer vitalen »Rumba«. … partnerschaftliches, kollegiales Musizieren, das sich ohne Eitelkeit und Selbstgefälligkeit ganz auf die Werke einläßt.« Fono Forum, 10/1999